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北京12月28日电 题：走过120年，电影银幕映射怎样的中国？
——专访中国电影博物馆研究部(电影史研究所)负责人、研究馆员刘思羽
1905年，由北京丰泰照相馆拍摄的影片《定军山》在前门大观楼放映，标志着中国电影的诞生。120年来，从发轫到形成产业再到走向世界，中国电影如何成为文化传播的独特载体？当前中国电影在世界有哪些领先之处，又面临什么挑战？在世界电影日到来之际，“东西问”专访中国电影博物馆研究部(电影史研究所)负责人、研究馆员刘思羽，展开探讨。
现将访谈实录摘要如下：
刘思羽：从第一部影片《定军山》放映以来，中国电影的发展历史大致可分为五个时期。
1905年至1949年为早期发展阶段，中国电影商业放映出现，电影人进行了各种艺术探索；1949年至1976年为新中国电影起步和发展阶段；1976年至1992年为电影思想解放和代际导演兴起阶段；1992年至2012年为产业化改革起步阶段，伴随院线制出现，中国电影迎来了空前蓬勃发展；2012年至今，中国电影进入提质升级、全面加强国际交往和文化传播时期。
电影自诞生之初就是面向大众的艺术。从世界范围看，电影诞生的标志是1895年卢米埃尔兄弟在法国巴黎一家咖啡馆的公开放映活动，而非爱迪生此前发明电影摄影机和放映机的时间。电影因放映才有了面向大众的可能性。
中国电影大众化约在1930年后走向成熟。这一时期，上海等地形成了较为完整的“制—发—放”电影产业链，电影创作日渐成熟、明星制度兴起、沿海主要城市影院增多等因素，共同为电影大众化创造出基础条件。当时，很多作品反映抗战时期民众疾苦和反抗敌人，电影现实主义的深化推动其大众化发展过程。
2025年12月9日，观众在中国电影博物馆参观。记者 徐婧 摄
记者：当前，观众对在影院看电影的期待发生了哪些变化？中国放映技术在世界处于什么水平？
刘思羽：观众走进电影院，首先是想要看到一个好故事。自电视出现以来，各种形态媒介一直对电影产生着冲击，而看电影的渠道越来越多。在今天，好故事依然重要。与此同时，人们对影院视听品质和多业态融合的期待也在提升。
今年初，《哪吒之魔童闹海》(《哪吒2》)的火爆让IMAX、CINITY、CGS中国巨幕、杜比视界等名词进入公众视野。同时，看电影与展览、餐饮等服务结合以及越来越强的社交功能，让电影院拥有了“电影+”的多元属性。
中国电影放映技术处于世界领先水平。从制作端到放映端，从制作设备到呈现介质，从前期技术到后期技术，电影数字化革命影响了从拍摄制作到发行放映的整个电影产业链条。进入新时代以来，高格式放映系统成为提升影院观影体验、赋能影片票房的强大引擎。
例如，中影集团2019年推出拥有核心知识产权的国有自主品牌CINITY电影放映系统，率先创造性地融合了4K、3D、高亮度、高帧率、高动态范围、广色域、沉浸式声音七大电影放映领域的高新技术，是中国电影取得的重大科技创新成果。
记者：电影在文化传播中有何独特优势？中国电影怎样与世界互动？
刘思羽：相较语言、文字等传播媒介，电影有非常强的沉浸感和代入感，通过视听语言让人进入故事，这是一个强有力的优势。
当然，用电影进行文化传播也存在一定门槛。首先是需要传播渠道；其次，在不同文化语境中，电影传播易产生文化折扣。在利用好上述优势的同时，需要注意调整在不同语境下的传播方式，才能达到更好效果。
20世纪80年代以来，中国电影频繁参与国际电影节并获奖。《红高粱》获得第38届柏林国际电影节金熊奖，让世界看到中国人蓬勃的生命力；《三峡好人》在第63届威尼斯国际电影节获金狮奖，让世界看到中国人的韧性；《流浪地球》系列展现中国积极参与全球事务的形象……中国电影创作者不断努力，呈现了多元中国形象。
近年来，国际电影节成为国家间进行电影对话交流的重要平台。在中国，北京国际电影节、上海国际电影节、海南岛国际电影节等，从参展评奖平台成长为电影合作洽谈、人才交流培养与产业资源汇聚的枢纽。
电影领域的合作交流同步开展。中国电影博物馆今年在法国、西班牙、泰国、马来西亚等国举行电影文化交流活动。目前近30个国家与中国建立了电影合拍关系。此外，中国影视高校与海外高校建立人才合作培养机制，也是加强国际间电影交流合作的重要渠道。
2025年4月18日，第十五届北京国际电影节开幕红毯仪式在北京举行。图为国际评奖委员会亮相红毯。记者 王紫儒 摄
记者：今年，《好东西》被热议，意大利电影《还有明天》被引进并在中国获奖……女性电影改变了什么？
刘思羽：近几年，越来越多的人开始关注女性电影。在我看来，这恰恰说明女性话语被更多人关注，更多人开始思考怎样真正用女性视角讲故事。
历史上一段时间里，电影中的女性常以英雄形象出现，她们鲜少遇到困境，影片中表现的生活和境遇并不完整。而在今天，很多电影中的女性不仅有高光时刻，也会有“她”者日常生活中面临的问题。反映真实的女性境况，让银幕内外的演员与观众隔空共鸣，这是中国电影的一个进步。
记者：中国电影如何更好走向全球？以电影讲好中国故事的核心是什么？
刘思羽：今年，《哪吒2》取得中国影史票房榜冠军、位列全球影史票房榜第5位。一方面，这让世界看到了中国电影在工业化和技术标准探索领域的进步和领先；另一方面，影片表达出的“我命由我不由天”，与海外观众对自由、勇气、成长的诉求相吻合。从这两个角度来看，中国影片具备了走向全球的条件。
2025年3月2日，香港尖沙咀一家电影院零食售卖区布置有“哪吒”“敖丙”小食套餐的宣传海报。随着动画电影《哪吒之魔童闹海》(《哪吒2》)在香港持续热映，影院等推出主题周边配套产品吸引顾客。记者 侯宇 摄
挑战同样存在。近年来，一些影片在海外上映时遇到的“水土不服”与发行渠道有着紧密关联。有些电影海报等宣传物料以明星为主，但外国观众对其并不了解，应“因地制宜”替换他们更感兴趣的元素。此外，如果没有对海外市场熟悉的国际发行商，国产电影在海外推广会受到相当大的制约和影响。完善当前国产电影海外推广体系，才能使“走出去”的影片走出这一困境。
好故事一定能直抵人心、触动心灵。不久前在法国参加培训时，我们向法国同行提问：中国电影出海在哪些方面还应该加强？在他们看来，中国电影在内容方面只需“做好自己”。由此可见，反映不同年龄、不同境遇中国人当下的故事，以最真实的情感触动人心，拿到国际上就是独一无二的。(完)
受访者简介：
刘思羽。受访者供图
刘思羽，毕业于中国艺术研究院研究生院影视系，文学博士。现为中国电影博物馆研究部(电影史研究所)负责人、研究馆员，馆学术委员会委员、中国电影家协会会员、中国夏衍电影学会理事。主要从事电影历史及理论、电影物质文化及博物馆藏品研究。独著及主编作品有《中国影院简史》《中国电影博物馆馆藏研究丛书·藏品中的电影史》《中国电影博物馆馆藏研究丛书·藏品图志》等。曾入选北京市优秀人才培养青年拔尖人才，被授予北京市三八红旗奖章、全国宣传系统先进个人等荣誉称号。